ALFONSO CAYON,RAMON
La presentaciﾃｳn en salas del western Django desencadenado devuelve a la primera lﾃｭnea cinematogrﾃ｡fica a Quentin Tarantino, sin lugar a dudas, uno de los cineastas mﾃ｡s sobresalientes, y personales, del panorama estadounidense contemporﾃ｡neo. Firmante de una de las pelﾃｭculas clave del cine norteamericano de las ﾃｺltimas dﾃｩcadas, Pulp Fiction, y autor de una obra, en conjunto, apasionante y rabiosamente cohesionada, continﾃｺa, filme tras filme, sin dejar indiferente a ningﾃｺn espectador. Adorado y detestado con vehemencia a partes iguales e imitado con insistencia desde el sonado triunfo de su segundo largometraje, este precoz cinﾃｩfago, convencido autodidacta, educado en innumerables salas de cine y graduado en los pasillos del mﾃｭtico Video Archives, construye, armado de una feroz y desprejuiciada cinefilia, ajeno a cualquier tipo de moda o transformaciﾃｳn artﾃｭstica, y flanqueado por una pandilla de fieles colaboradores, una filmografﾃｭa, en esencia, fabricada a partir de innumerables retales sustraﾃｭdos, con descaro, de las mﾃ｡s diversas obras. Virulento maestro del collage fﾃｭlmico light, fascinado por el spaghetti western, el wusia, el exploit a la mediterrﾃ｡nea, la obra de Godard, Fuller o John Woo, niﾃｱo mimado del todopoderoso productor Harvey Weinstein y del Festival de Cannes, y realizador de la poliﾃｩdrica Malditos bastardos, una de las reescrituras de la historia mﾃ｡s alucinantes exhibidas en el cinematﾃｳgrafo, o la, todavﾃｭa hoy, injustamente poco valorada, Jackie Brown, una de sus piezas mayores, despuﾃｩs de sobrevivir a la caﾃｭda del cine indie USA de los noventa, autoimpuesto movimiento inmejorablemente encarnado en la Generaciﾃｳn Sundance del noventa y dos, se transforma, definitivamente, en una de las individualidades artﾃｭsticas mﾃ｡s marcadas, reconocibles y deslumbrantes de los ﾃｺltimos aﾃｱos.
