TORREIRO, CASIMIRO
Prólogo (Casimiro Torreiro).
Cuando los monos aún no eran como Becky. (El documental catalán antes de 1999). Esteve Riambau.
De tendencias y autores. (La configuración artística del documental catalán contemporáneo). Casimiro Torreiro.
Centralización y dispersión. (Dos movimientos para cartografiar la «especificidad» del documental producido en Cataluña en la última década). Gonzalo de Pedro y Elena Oroz.
La producción independiente de documentales en Cataluña (1995-2009). Xavier Cubeles y Josep Borràs.
Cronología de una transmisión. (El Máster de Documental de la UPF). Jordi Balló.
La nueva ecología del documental. El Máster de Documental Creativo de la UAB. Carmen Viveros y Josep M. Català.
Una antología de urgencia.
Filmografía, Miquel Martí i Freixes.
Bibliografía, Esteve Riambau.
Desde hace algún tiempo el documental catalán contemporáneo, sobre todo el producido en los años finales de la última década del XX y en esta primera del nuevo siglo, constituye un siempre renovado pozo de agradables sorpresas artísticas. Varios son los factores que han posibilitado esta eclosión: por un lado, la televisión que ha sido la verdadera locomotora que ha tirado del tren del documental. Por otro, el descenso de los costes de producción por las nuevas posibilidades que ofrecen los más manejables y considerablemente más baratos soportes digitales. Y por último, han resultado peculiarmente importantes los estudios universitarios de Comunicación Audiovisual, pero sobre todo los Másters de reputación tan consolidada como los de las barcelonesas universidades Pompeu Fabra y Autónoma de Bellaterra/UAB. Este texto pretende dar cuenta de este fenómeno en todas sus vertientes. El libro se completa con una «antología de urgencia» que analiza las más importantes realizacione
Desde hace algún tiempo el documental catalán contemporáneo, sobre todo el producido en los años finales de la última década del XX y en esta primera del nuevo siglo, constituye un siempre renovado pozo de agradables sorpresas artísticas. Varios son los factores que han posibilitado esta eclosión: por un lado, la televisión que ha sido la verdadera locomotora que ha tirado del tren del documental. Por otro, el descenso de los costes de producción por las nuevas posibilidades que ofrecen los más manejables y considerablemente más baratos soportes digitales. Y por último, han resultado peculiarmente importantes los estudios universitarios de Comunicación Audiovisual, pero sobre todo los Másters de reputación tan consolidada como los de las barcelonesas universidades Pompeu Fabra y Autónoma de Bellaterra/UAB. Este texto pretende dar cuenta de este fenómeno en todas sus vertientes. El libro se completa con una «antología de urgencia» que analiza las más importantes realizaciones del período.
